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Se muestran los artículos pertenecientes al tema Máquinas que pensan.

Orogénesis o la generación del lugar

   Lo real está construído desde el significante desnudo. Cuando el significante es dotado de significado adquiere un sentido. Un sentido que puede ser comprendido como originario o un sentido dramatúrgico donde la realidad es un juego o un simulacro si bien sea totalmente profesional. ¿Está más del lado de lo real un okupa o un ejecutivo o un programador informático o un camarero? La comprensión de la imagen pasa por el desarrollo de una gramática que da cabida a los órganos perceptores como tenemos una gramática para las palabras. Es la gramática de los colores, la riqueza de la presencia de determinados significantes, sean objetos, formas o los constituyentes: líneas y colores en volumen. Ejemplo: multidimenbsionalidad de la realidad opuesto a la poco-dimensionalidad de imágenes fotográficas extrañas que abren esa unidimensionalidad a una pluralidad que se ofrece ahí en la impresión. El ejemplo es la imagen rica y cronométrica de Lady Gaga. Ahí está la persuasión de la pobreza, indeliberada e ignorante cuando la posibilidad de elaborar ricas imágenes haciendo uso del objeto de que disponemos primariamente, el cuerpo, es amplísima.

   Descubrir y "ver" la imagen es fruto de la interrogación acerca de la construcción de esos significados otorgados. Será éste el camino de los distintos puntos de vista subjetivos y el camino del consenso en una intersubjetividad a la que llamar eventualmente objetiva y sobre la que socavar los cimientos en cada ocasión de revisión, para abarcarla y comprender el arte en cada caso.

   El significado que vas a dar al significante es una operación política, y eso va a seguir siendo de esos modos en virtud de la libertad y las constricciones de valor, más por competencia de iguales ante una voluntad de sabios o maestros que por capricho.

   Colores y líneas con vocación de volumen, pues. Las matemáticas, en concreto la geometría, aportan un álgebra de objetos regulares que no sobra considerar: la gramática de la imagen tiene en la ecuación de la circunferencia, x2 + y2=a2, o los ángulos de un triángulo que sumen 180º, van a estar presentes. El estudio matemático de  la imagen es materia que me va a interesar.

    La función: cuando un oficio desprecia el aspecto estético y la complejidad de la ética, o dicho de otro modo, la función no puede ser arte, el arte entre más aspectos, político, antropológico, psicológico contiene una pretensión de generalidad desde la particularidad y la concreción.

  La estructura: cuando el significante de un imaginario cuenta una historia, tiene un discurso, es ahí donde empieza a oficiarse, cuando más acá de un hedonismo ególatra suscita al espectador una admiración o menos, el mero reconocimiento de un esfuerzo válido, empieza uno a encontrar esas emociones propias de la artisticidad en germen.

   Cuando no hay significado, i.e., cuando un significante está presente, es, la situación discurre sin punto de vista, sin subjetividad; y cuando hay un significado, cuando hay un punto de vista, se tiene un juego de actividad política y en él la migración de la referencia significativa en el marco del juego político. Digo juego político cuando el marco del discurso está siendo desarrollado de forma dialogada, éste sí es un marco válido donde acatar la aplicación del saber.

   Italo Calvino define la multiplicidad como "conjunto de redes de conexiones entre los hechos, entre las personas, entre las cosas del mundo"   En la multiplicidad la razón epistemológica permanece un tiempo en un punto de vista y el propio desarrollo de esa multiplicidad "la corre", la hace discurrir hacia otro punto de vista; un poco como el "todo fluye" de Heráclito. De nuevo las matemáticas, el modelo de lo real es un ejemplo de fractral, un discurrir ordenado e indeterminista, metonímico, el orden en el caos, un orden peculiar.

   El ejemplo de la sangre. La sangre, Harvey aparte,  da un imaginario de referencialidad primera al cuerpo, y al interior del cuerpo, luego forma parte de una ilustración del poder, médicos aparte; los vampiros, poseedores de título de nobleza y bebedores de sangre, si es necesario matando; y en fin, prensa, radio y tv, ahora internet, destilando violencia para servirla con un toque de humor, labrando la tragedia.

   La contracción de la personalidad y el opuesto, la expansión de la personalidad están en relación directa a la densidad imaginal que esa personalidad ocupa en un momento o desde una duración. El éxito del imaginario atrapa al espectador y produce en él, en ella, un embargo de sensaciones que es consistente con este principio, el del placer, cuando la elaboración es pobre; y te entramas en el principio de realidad cuando hay una elaboración que aplaza el éxito bien sea del agente, el dibujante o artiste en genérico, bien del espectador, que dedica considerable tiempo a empaparse de esa previa de elaboración que contiene el objeto, cuando es analizado y observado hasta exprimir de él la información que contiene: una película de espías, podría decirse.

   La imagen alcanza la versatilidad del sonido en una capacidad para inundar el ojo con un sinfín de iconos y fotografías. John Dewey destacó el oído como más multidimensional que el ojo; desde Internet no cabe esa vacilación. El ojo está tan dispuesto a inundarse de imágenes como tradicionalmente está el oído. No es un espectador ante un discurso de imágenes como lo es en el caso del espectador de televisión, ahora la interactividad ante las imágenes es total y el proceso comunicativo de la imagen alcanza el grado de pedagógico, como lo es desde largo tiempo la tradición oral y escrita. ¿Pareciere fotografía? Pues está a un nivel más que ella. La interacción total viene de la mano de la Realidad Virtual y estar estamos a la puerta de una nueva revolución.

   Surge el momento de elegir significados para nuestros significantes, o suspender nuestros significados al encuentro de significantes prometedores para ellos. Los significados parten de una conjunción de factores: emotividad, necesidad de racionalizar un caos,... El hipertexto es una combinación de la estructura lingüística y la estructura visual, la palabra y la imagen.

   Cuando quieres tener éxito en una acción has de submergirte en el espacio y en el tiempo propios del entorno para ganar en el juego. Has de conocer los detalles del sistema para de alguna manera usar los elementos del mismo a tu favor. El imaginario está ahí para empaparse de él.

   En los juegos de "rogue" has de estar dispuesto a sortear peligros, monstruos y villanos para conseguir los tesoros y que la princesa pueda aceptar tu propuesta o la de uno de tus compañeros.as.

   Gianni Vattimo en el *Creer que se cree* señala la contingencia del saber apresurado en el que el yo consigue identificarse a duras penas en el contexto de lo real. Hay que partir de una identificación débil ante el objetivo de la identificación fuerte a través de la espesa trama de lo real. El yo pasa a primer plano (Fichte) pero no ha de perder de vista los cambios en la estructura dura de lo real y ha de adaptar o enriquecer constantemente el imaginario para garantizarse la solvencia ante eventualidades, que las va a haber.

   Brouwer, contrario al logicismo de Frege y Russell, señala: "no hay una realidad matemática independiente de la mente acerca de la cual los matemáticos hacen descubrimientos, el matemático no es un descubridor sino un creador: las matemáticas no son un corpus de hechos sino una creación de la mente humana" Monk, 2002, p.239

   En la creación de lo real la capacidad para distinguir, en los dos sentidos de separar lo valioso y de señalar la valía va a ser trascendental. Es el afán de trascendencia lo que captura al investigador (Unamuno) "Se trata de ir mostrando los pasos a través de los que cada hecho o afirmación se construye: construir deconstruyendo y viceversa. Se trata de un proceso de objetividad autorreflexiva por medio del cual el grado de objetividad va creciendo en forma de red, sin llegar nunca a una objetividad en sentido fuerte. A la postre, mediante la creciente complejidad este proceso acaba si no resolviendo la contradicción inicial, sí disolviéndola en el enriquecimiento de su propio territorio." Catalá 2005, p.192  La paradoja y la metáfora serían dos caras de un mismo procedimiento epistemológico, dos caras extremas. Si en el área lingüística tenemos la paradoja y su coplemento la metáfora, en el área icónica tenemos los trabajos de Moebius o Escher y otros, como la Gestalt.

   Lo que he introducido como significante es tanto un inconsciente consciente de sí mismo; la consciencia es ahí una gramática de signos, de síntomas, de caracterizaciones. Emerge la consciencia en la selva primaria del significante, del inconsciente que viene a objetuar, clasificar, oponer, intemporalizar.

   En los sueños hay materiales de imagen, producimos imágenes que tratan del mundo exterior. De modo que de la misma forma que educas la capacidad lingüística puedes educar la capacidad icónica.

   *Observar* precisa de una cultura, de una capacidad para comprender, y pues, de una carga teórica para poder decir, a lo Feyerabend, que has hecho una observación, que has puesto en juego un enunciado observacional. La visión individual abarca desde una décima de milímetro hasta estrellas de 5ª o 6ª magnitud, o bien dicho, hasta dónde y cómo el ojo puede distinguir unas letras de tamaños decrecientes a tres metros de distancia.

  Un primer salto técnico lo haces con unos prismáticos o una lupa (Spinoza, Galileo)

  Un segundo salto técnico comprende microscopios y telescopios mecánicos y ópticos en el sentido del s.XIX

  Un tercer salto técnico es usar dispositivos combinados: telescopio+fotografía, microscopio+tintado, centrifugado, anilina, micrótomos,...

  Un cuarto salto técnico, en pleno proceso socioindustrial, el que usa rayos infrarrojos y ultravioleta, rayos gamma, microscopios electrónicos de barrido y de efecto túnel de cobalto, ciclotrones, ordenadores. Son imágenes construídas en base a teoría, desplegadas a una distancia considerable del ojo y de la óptica previa al siglo XX  El primer acelerador de partículas data de 1926 y puede servir de referencia. La imagen no está en el ámbito óptico del ojo humano y es transformada hasta que el concepto es visible a través de una inmersión teórica previa. Comienza la cibervisión.

  Y un quinto salto técnico lo componen los instrumentos digitales, la cibervisión está ahí, y el objeto visual es totalmente una construcción ante el ojo humano.

  "Todo lo que está escrito se da a ver, ya que la teoría es propiamente hablando la ciencia de la contemplación (observación)  La teoría es en cierta manera aquello que el enunciado le da a ver, a observar y a obtener. La escritura permite la construcción, la selección de los elementos al mismo tiempo que su puesta en relación" Sauvageot 1994, p.96

  "El sentido común se asienta en la visión directa y se mueve por intuiciones mientras que el sentido científico se basa en la visión postergada que la razón pretende perseguir" id. 275

  "Se trata en ambos casos de proponer una visibilidad que ponga al descubierto la red de implicaciones que se asienta tras cualquier acto racional o intuitivo: es posible de esta forma ver cuánto de intuitivo hay en lo racional y cuánto de racional en lo intuitivo" idem.

   Sale a la luz el significado buscado, el encuentro experimental remite al producto técnico que se bosqueja en un desarrollo siempre paralelo: el mapa señala los significados particulares que lo dotan de sentido. La identificación hace el resto, el mecanismo del sueño emerge como placer encontrado pero ¡ah!, se cierne sobre el autor una tragedia, y no es otra que pagar el precio: la imaginación se apaga y prepondera en la liviana consciencia una red minimal de significantes no operativos, con lo que el autor se ve de nuevo obligado a desplegar el mecanismo de la originalidad, la imaginación ocupa sin cortapisas el pie de la consciencia, rebrota para continuar una travesía con vocación de infinitud, el "modus vivendi"

   Cuando tienes emociones (ira, miedo, risa, sorpresa) que se te mezclan con el significante tienes la ocasión de abordar lo inmediato. En palabras simples no hay discusión: el significante es el significante y el significado es el significado (sinonimia, polisemia, homofonía, homografía, metonimia,...) Y cuando cabe la interpretación, no sólo mímesis memorística, está abierto el camino, la senda de la originalidad y de la orogénesis, entendiendo esa palabra, orogénesis, como "generación del lugar"  El lugar contiene la riqueza epistémica del contexto o entorno. En buenas palaras, el mago genera el lugar para la transmutación de la imagen, para cambiar algo sin tocar el resto, cosa que hacemos continuamente (ορος -montaña, γεηος - descendencia.  Cojo:lugar, y origen, respectivamente) Un movimiento sencillo como el giro ayuda a entender. Se produce un cambio de perspectiva que es claro en geometría, dentro-fuera de un entorno abstracto que no es el caso cuando no están *superpuestas* las distintas capas de signos que son previas a la abstracción. Más ejemplificador es el caso del cubismo, donde vemos una composición o síntesis que abarca la confluencia de varias capas de imagen aglutinadas en un desorden ordenado  que producen en el espectador consciente una alteración  y cambio característicos, de calado ampliamente mayor que la mera descripción o dibujo realista. El espacio del mago que he propuesto antes es el espacio de expresión que aquél ofrece, oferta.

   El escritor al escribir primero y organizar luego los materiales previos para la tarea convierte el espacio natural en un espacio intemporal donde sitúa el hacer cotidiano propio suyo. Cuando la tarea está completa y lee por primera vez el texto, ahí es donde y cuando empieza la temporalidad, cuya duración es la duración de la lectura del material listo para imprimir. Hay un tiempo en suspenso, el del trabajo, y un tiempo activo, durante la lectura de autopresentación. Luego el seguimiento de la obra es un tiempo social, fractalizado si se quiere, tiempo complejo y caótico hasta que es mecanizado, razonabilizado y comprendido. Como el intemporal del trabajo previo, que es un intemporal comprendido, mecánico desde cuando la perspectiva global anula las duraciones particulares de las perspectivas particulares.

   En química los modelos de bolas, de cintas son formas de apelar a una complejidad reticular de relaciones, los enlaces, entre entidades idealizadas que sin embargo responden satisfactoriamente a los análisis típicos: espectrografía, gasometría, difracción de rayos X,... técnicas que apoyan y fundamentan la disciplina, el "hacer de químico" Ahí pues, imágenes de lo intocable y lo protocognoscible haciendo real una ciencia totalmente indirecta desde que alcanza la madurez.

   La primera tarea de una ciencia o una estética de la complejidad ha de ser romper la estructura superficial de las representaciones y poner de relieve las redes que se encuentran fuera y dentro de ellas, las capas significantes que el análisis o la consrucción ofrecen tanto cuando miras al interior como cuando percibes del exterior.  El objeto de esa hermenéutica, idealmente central, homogéneo, estable y superficial está en realidad siendo reconstruído constantemente por ese doble conjunto de redes. Ahora el objeto es un puente entre ambas redes.

   He usado la palabra "significante" en un sentido genérico de  toda la expresividad percibida en un instante o sucesión de instantes, generalizando el uso establecido como grafía arbitraria que tiene lugar en los lenguajes formales y naturales. Esa expresividad es el significado externo a uno y propio de quien o quienes lo expresan. Así pues del significante y significado para una palabra paso a un significante y significado mediados por la composición interno-externo de todo eso, de todo eso que percibo con mi actitud de esponja, de empaparme de significados, por ejemplo en mi mesa de trabajo, o mirando una exposición de cuadros en una galería de arte o un museo. En esa generalización no ha habido ni hay significado, es todo significante por el lado del significante y es todo significado por el lado del significado.

   La realidad expandida reta al concepto de verdad, lo reta de muchos modos cuando ésta se expande a nuevos dominios que están siendo domesticados. La naturaleza ya no es el límite, al menos la naturaleza inmediata. Los artefactos técnicos amplían la percepción humana dando nuevas características al acervo de conocimientos. Estas expansiones sucesivas implican una reelaboración especializada de la que el filósofo toma consciencia; unos materiales que tienen en sí un ámbito cultural que llega como vanguardia bien sea para satisfacer el tiempo de ocio o para originar imágenes multidimensionales, nuevas concepciones o para pulir lo presente desde lo novedoso.

   Al teorizar la imagen va a haber elementos lingüísticos partiendo de la omnipresencia del acto expresivo. Por eso vas a ver de entrada varias capas de contenidos superpuestas: lo escrito que ves y lo figurado que ves. Escrito y figurado son dos capas de expresión; cuando avanzas en los distintos saltos técnicos el número de capas de expresión aumenta, como cuando vas de viaje y notas que tu bagage cultural es puesto a prueba en el nuevo lugar que observas y por ende estudias submergiéndote en él.

 

 

Sugerencias de lectura:

 

KROPOTKIN, P.  La ayuda mútua

CATALÁ, J.  La imagen compleja

31/12/2010 21:49 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Informática, programación, lenguaje C. Plantar un pino

Yo qué se. Empiezo, un pequeño paso para el hombre y un gran logro para ver qué pasa. El enlace, vínculo o link es el siguiente:

Páxina de programación

25/03/2010 14:43 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

90-100kg de mierda cada año

En efecto, cada año una persona caga 100 kg de mierda, eso sí es petróleo, a 20 dolares el barril (de 250 l.) toma iva.

18/03/2010 23:26 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

El perro

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23/01/2010 23:42 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Esferando

La realidad virtual es inmersiva. Las personas estamos inmersas en una esfera visual externa de percepción que tiene una calidad de definición que depende de tu agudeza visual. Esa agudeza visual tiene un radio de definición. Cuanto más aguda es tu visión, el radio de la esfera visual es mayor. O sea que radio grande es alta definición. En fotografía por ejemplo, se usa una técnica, el stitching, para combinar fotos realizadas con ojo de pez y lograr imágenes esféricas. ¿Cómo sería el video esférico? Ya lo hay, se logra haciendo zoom sobre el área objetivo. El zoom acerca el punto de vista del observador al area objetivo usando para eso esa calidad de alta definición que he mencionado. Para entenderme mejor: si el radio de la esfera de percepción es infinito, se tiene una calidad de definición ideal y la esfera, que es externa y vista desde el interior de ella, tiende a un plano. Para navegar en una web de realidad virtual pues, el video resultante del trabajo usa fotografía esférica y el movimiento del punto de vista del observador gradúa un zoom o acercamiento al límite de definición de esa imagen esférica. Tocar un objeto significa que la distancia al punto de vista es CERO. Cuando la distancia es MUY PEQUEÑA, estarías obteniendo un EFECTO MICROSCOPIO, multiplicador, sobre la imagen, y en consecuencia haciendo uso de una calidad de alta definición EXTRA, que excede el radio de percepción de un ojo humano normal, y que normalmente identificas con un zoom clásico.

Más: proyección interior esférica de un volumen dados un punto de vista en el interior de una esfera de radio variable(la definición, zoom o efecto de "mover" el observador. Distintas proyecciones para diferentes localizaciones del observador), una distancia dentro de la esfera al objeto-volumen, y el centro de masa del objeto-volumen; reconocimento de un objeto en una imagen esférica de gran definición para manipularlo.


Refs. dibujo esférico, geometría esférica, fotografía esférica, vídeo esférico, stitching (puntada, cosido), ojo de pez, programación de proyecciones esféricas de objetos

25/10/2008 17:07 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Frases

"Tu cuerpo es una burla" por Linda Hunt en El año que vivimos peligrosamente (The year of living dangerously por Peter Weir)

"La Tierra, huh, una cloaca" por Ron Perlman en Alien:Resurrección (" " por Jean Pier Jeunet)

11/06/2008 01:28 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Complementos I

papel y lápiz
29/02/2008 10:22 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

O cero na complexidade

O que non existe, ¿pode ter algún tipo de existencia? Non existe, polo tanto vese que non ten existencia de ningún tipo, pero podemos tematizalo, podes dicir que non existe, logo existe dalgún xeito, logo non existe e existeó mesmo tempo. Vemos que é dificil afirmar que algo non existe. Unha mazá ten igual número que unha pera, 1=1. Podes distinguir dous conceptos: o número 1 a cada lado do igual, que é a estructura, a matemática, e os contidos, unha mazá a un lado do igual e unha pera do outro lado do igual. Os contidos son diferentes, logo non son iguais 1≠1. Pola outra banda unha pera pequena e diferente dunha pera grande, unha pera de manteiga e diferente dunha pera de inverno: o mesmo contido, pera, e a mesma igualdade 1=1, ten un detalle que abre diversidade. Fixémonos, vemos como o que non existe ten existencia, por eso podemos representalo, o cero existe, sendo a nada; vemos como o 1 sendo matemática é estrutura, ¿pode ser matemática con contido? Sería a mesma mazá a ambos lados do igual, na mesma posición, na mesma data-tempo, e inda así unha mazá estaría a un lado do igual e a outra ao outro lado do igual, serían dúas mazás diferentes, porque estarían representadas de forma diferente, diferentemente colocadas.¡¡Tú sí que estás colocado!! Supoñendo unha serie de casos análogos, habería que demostrar un caso xenérico para facer unha inducción. O cero tomámolo como menos complexo, o un un pouco máis complexo,...Hai un conxunto de planetas xemelgos da Terra que en vez de auga teñen XYZ. Parece auga en tódolos aspectos ¿dáse a igualdade? ¿Podemos dicir que eso que vemos en cada planeta xemelgo é auga? ¿auga=XYZ=X'Y'Z'=X''Y''Z''=...?¿os líquidos referenciados figuran no Universo igual en todos os planetas? Ter en conta que son planetas xemelgos¡¡¡¿Habería que definir que é unha colección de panetas xemelgos?¿Existe tal cousa? A orixinalidade está servida.
20/10/2007 00:12 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

rol

20070907152912-boceto0001.jpg
07/09/2007 15:29 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

lo tengo

es un precioso alerón de f1, una cometa, una vela incansable ondeando al viento
07/06/2007 01:38 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

El agua

De repente todo va mal, estás en una habitación cúbica de un un metro y medio de lado y empieza a llenarse de agua. El agua sube poco a poco hasta que te llega al cuello; jadeas y tu respiración acelerada va acorde con el movimiento de brazos y piernas. Ahora sólo puedes respirar pegando la cabeza al techo de cristal; y se te ocurre una idea descabellada y loca. Beber. Y bebes y bebes y bebes, bebes hasta agonizar y llorar de impotencia pero sigues bebiendo. No queda otra salida.
04/04/2007 23:28 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Dinero

Un libro de segunda mano, en una librería de usado, se paga a dos euros; difícilmente lo he visto pagar mejor. La situación es esa y reactivar un mercado tan elaborado como es el del libro es cosa no fácil, sino difícil. Con eso no digo que el mercado del libro esté parado, para nada. El mercado del libro está, y precisamente por eso, en un gran momento. El anverso de la hoja es ese, y el reverso es el valor de la palabra escrita. Dejando aparte el valor sentimental, aspecto este que tiene más relación con la abundancia que con la dialéctica de los mercados, la palabra escrita se cotiza a .00002 €, y eso trae como resultado que una persona con 100 libros dispone de un capital de 200€. Si de ellos valora 30 libros, por razones de peso específico en el valorar, el mercado no hace diferencias, y son 60 € objetivos de valor social en esos bienes. O 140 €, si se desprende de los libros que no valora con aprecio.  Bien es cierto que uno no compra al azar, y al elegir se mide no sólo el peso del libro, sino su valor. La escritura automática da de sí otros resultados, como la compra automática, pero eso son valoraciones de otro cariz, de distinta estilística; como lo son las valoraciones de vídeos, de los sensoriorreceptores cibernéticos o el valor  del acero que contienen las bicicletas.
12/03/2007 05:41 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.

Realidad Virtual

Las nuevas aplicaciones de la realidad virtual están ¡ya! en el mercado de Internet y buscan clientes capaces de hacer correr los productos fabricados con el ¡fin explícito! de ser usados en red. La palabra a tener en cuenta junto a la expresión "realidad virtual" es "teleinmersión" tele-, porque se opera a nivel remoto, e -inmersión porque igual que Cervantes en su Quijote y Shakespeare en su Hamlet, cuando nos conectemos a la Red estaremos en el ¡sueño viviente! de la realidad virtual, no estos meros periféricos inadaptados a la red y las capacidades de transmisión de datos que actualmente vemos para comprar en las tiendas y almacenes, las novedades como el casco electrónico y los extensores táctiles están agolpados en las estanterías de los vendedores porque se resisten a vender más barato. ¿Aún no ha sentido el tacto de las nuevas tecnologías? ¿se ha acostumbrado demasiado pronto al teclado y a los textos interactivos? ¿Siente el cosquilleo de un nuevo continente, ¡qué digo!, un nuevo planeta de símbolos y contenidos culturales a su alrededor reclamando atención indiscerniblemente? ¿Ya no le satisface el trabajo entre libros y bibliotecas de datos? El nuevo concepto de búsqueda relacional semántica le hará descubrir por sí mismo nuevos países, nuevas tiendas, nuevos productos que le sorprenderán con su adaptabilidad y fácil manejo. No necesitará ingenio de ingeniero para desenvolverse con soltura en las nuevas tecnologías. Un conjunto de bases de datos invisible que correr a la velocidad de la electricidad será el suelo y el techo de su percepción espacial, navegue, explore, centellee si es capaz de abordar eso con perspicacia. ¿Le gusta el terror? ¿El ruido? No se puede conformar con ver la tele, puede buscar en una gran base de datos a través de los datos de catalogación (metadatos) cuanto hay ya catalogado en video, texto, y nuevas experiencias sensoriales... ¿velocidad? el áspero tacto de la roca, la suave sutileza de la seda, un nuevo emporio de sensaciones inexploradas... ¿que no encuentra el producto? está a un par de clicks de él. Bases de datos del orden de petabytes, que no es poco, y anchos de banda del orden de Gigas/segundo (gigabaudios) están desde antes del año 2000 funcionando a su alrededor como girasoles que siguen en su tropismo el movimiento del sol, usted es el centro de ese pequeño planeta que es su cuerpo, está a su alcance encontrar el precio adecuado a esos productos nuevos, la calidad hormiguea entre los conocidos tenis de loneta de mediados de siglo pasado. Lo viejo y lo nuevo se entrelazan en la nueva feria del comercio global, a un envío postal de recibir su producto totalmente en uso. Recordar que quienes llegan primero tienen la satisfacción de innovar no es suficiente, se encontrará en el descansillo del ascensor con un vecino que le dirá...¡realidad virtual!
03/05/2006 16:42 cesar d. castro porto #. Máquinas que pensan No hay comentarios. Comentar.
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